盘文字演变,盘的汉字演变
cysgjj时间2024-03-21 17:09:34分类文字演变浏览75
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于盘文字演变的问题，于是小编就整理了2个相关介绍盘文字演变的解答，让我们一起看看吧。
请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。
小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。
“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。
70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。
“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。
雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。
现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。
“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。
它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。
“锥画沙、屋漏痕、折钗股”这三个词都是古代书法圣手们对书法笔画效果的形象描述，还有一个“印印泥”，可与前面三个词配成一组“书圣论书图”。在中国书法史上，历来对“屋漏痕”等这几个词语究竟是什么意思，多有妄加臆测或牵强附会者。究竟是什么意思，吵吵嚷嚷，莫衷一是。以下是我在多年书法创作中对这几个词语的理解，供题主参考：
1、锥画沙
锥画沙是指毛笔虽软，但书家要有力透纸背的气势，如铁锥刺入沙中划剌，游刃有余，不可阻挡。书贵于气，不能瞻前顾后，左顾右盼，许多主要或重要笔画须非常果断、坚决，全凭一口气。参见下图：
2、屋漏痕
屋漏痕比较好理解，有过农村生活经验的人，都知道屋内墙面漏雨，雨水从土墙缓缓滑过，土墙遭受剥蚀出现凹槽，两侧被水浸泡会出现自然隆起，这一凹一凸，立体感十足，非常生动。古代书家总结出的这条意象非常传神地告诉我们，书法应以中锋为主，笔画才会有立体感，甚至会有跃然于纸上的感觉。
3、折钗股
折钗股是指用手把金银头钗掰弯曲，您会看到在弯曲之处，钗的粗细不变，表现出***遒劲之感。对书法而言，意思是一样的，笔画应使转顺势，不能突兀巨变，矫揉造作。
印印泥我就不细说了。总的来说，这四个词语千人千解，我的看法是我的理解，仅供题主参考。各位看官如有不同意见，留言与在下交流。随文附上我的书法近作，请大家不吝点评，还请大家关注永书101谢谢！
书圣《十七帖》《得示帖》中有“如锥画沙、折钗股、屋漏痕”笔法
“如锥画沙”中锋极速入笔，力透纸背，形成优美清晰的笔迹，如“来示”。
“折钗股”锋毫“劲折”，中锋用笔不急不厉，形成铁画银钩的气势，如“何帝”
“屋漏痕”中锋枯涩慢行，有“苍松翠柏，虎踞龙盘”之姿，取沉稳遒劲之势，如《得示帖》书圣签名。
书法中常用“屋漏痕、锥画沙、折钗服“比喻书法的中锋用笔后的线质质量，是古人也是今人书者的追求与梦想，谁实现了这三点，谁就是书者之中的娇娇者，谁就是书法界的顶端人物，特别是***书、行书、隶书、篆书的人，淘到这三点行成的笔法，就象鱼儿得水一样，自由自在的畅游。笔者认为实现这三者的关键问题是：书法的笔法，即书法笔法的运转规律，书法笔法的运转规律就是“五个点"的运转规律，这是人们写书法不变的永恒的笔法规律。掌握了这条书法的自然规律，书法的线质质量问题就自然而然地就解决了，大道也就至简了。
谢谢邀请。
书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是古代书法中比较晦涩的名词，我理解，这三种笔法其实都在说了一个问题，就是“中锋行笔”，或者是三种调锋的动作。下面我分别谈谈自己对三个笔法的认识：
锥画沙，顾名思义就是用尖锐的锥子在平整的沙地上画出的沟痕。这当然是小锋行笔的概念，因为只有将锥子立正了，画出来的沙痕才能两边均等，锥子偏向任何一边都不可能画出完美的画痕。
尽管古人说过“入木三分”这样的画，但那更多的是一种比喻，实际是没有办法做到的。所以，我一直认为“锥画沙”也不是指写字，而是指碑刻，而这种碑刻的刻工手法还是“两刀刻”的手法。由此，我也推断，提出“锥画沙”这个概念的书法理论家应该是一位碑学大家，他崇尚碑拓里边的中锋行笔。
“锥画沙”应用到毛笔书写过程，就是将毛笔尽可能保持直立，用尖锋写字，墨迹干透后也的确能够出现类似“锥画沙”的效果。
屋漏痕，就是房子因为屋顶密封不严而下雨时出现渗漏，沿墙面渗下了雨水痕迹。因为现代很多年轻人没有见到过这种现象，所以也就不大好理解这种笔法。其实可以形象的想象两种现象：
一是下雨天玻璃窗上往下滚动的水珠，那是一个慢慢下移的过程，不会分叉，一定是个中锋的样子；二是水在墙面是洇湿，那是一个很涩的过程。
我在电视上看到过很多人用自觉或不自觉的用这种笔法写字，说的夸张一点，这应该是一种不大纯熟的书写笔法，用笔虽然是中锋，但却要一点一点往行笔方向“挪”，从这个意义上讲，还真有屋漏痕的感觉。
具体以一个长竖为例：起笔后，调整笔锋为中锋，然后，一点一点的往下拖笔，一拖一停顿，直到收笔时停止。这样写出来的笔画虽然也是中锋，但却因为写法的原因，会出现两边均匀的毛刺感。
钗股就是古代妇女用来盘头发用的钗，一般用比较有韧性的材料制作，所以比较有弹性。所谓折钗股，大概就是将这种钗股最大程度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力美。
包浆的形成原理？
包浆，顾名思义：包裹着一层浆体。这个词的定义是很准确的，文玩核桃的包浆，确实是从表面这层浆体逐渐演变而来的。那么这层“浆”的来源是什么呢？这就要从了解人手掌分泌物的成份开始了。
1.手掌分泌物的成份：
人手上的皮肤会分泌两种物质：汗液和皮脂。汗液是由小汗腺分泌的，对于文玩核桃的上色来说，汗液起主导作用。皮脂是由皮脂腺分泌的，它是一种混合物。其中包含多种脂类物质，主要有饱和的及不饱和的游离脂肪酸，甘油三脂、蜡类、固醇类、角鲨烯及液体石蜡等。皮脂排泄到皮肤表面，一部分附着在毛发上，起润泽毛发的作用；另外大部分皮脂和汗液混合后在手掌皮肤表面形成一层乳状的皮脂膜，这种物质就是包“浆”的前身。
2.包浆与木质融合演变过程：
乳状皮脂膜因为含有脂类和蜡类物质，其本身兼具“油”和“蜡”的属性，在接触白茬核桃的木质时，会迅速渗透进木质纤维中，这个过程大概会持续一个月以上。这段时间会感觉核桃变色快、吸收感强。总是手感涩涩的，行话叫“咬手”。过了这个阶段，乳状皮脂膜与木质纤维受到填充物影响会进一步收缩，这是继新核桃下树阴干过程之后的进一步缩尺。
包浆的形成主要是因为长期抚摸造成的，文玩在把玩或佩戴下，表面沾染上了人手上的汗液和油脂，经过了长年累月的积累，文玩表面形成了皮壳。
从科学的角度上讲，包浆被称为氧化层会显得更为普遍，因为文玩在盘玩的同时，放置的时候也会与空气之间产生氧化反应，使包浆变得更加明显，菩提子的盘玩就是一个典型的例子。
人们在给文玩盘出包浆的同时，也会起到一定的打磨抛光效果，将文玩表面比较生涩尖锐的地方打磨光滑，所以文玩盘玩的时间长了，表面会出现“玻璃底”，具有极高的光泽度。
到此，以上就是小编对于盘文字演变的问题就介绍到这了，希望介绍关于盘文字演变的2点解答对大家有用。
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