李宗盛语言教学,李宗盛的语文是谁教的?
cysgjj时间2024-04-26 13:29:01分类语言教学浏览44
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于李宗盛语言教学的问题，于是小编就整理了3个相关介绍李宗盛语言教学的解答，让我们一起看看吧。
难念的经是什么语言唱的
《难念的经》是粤语歌，是周华健为香港TVB的《天龙八部》所作的主题曲，填词人是林夕，这首歌收录在周华健《生 ·生活》的粤语专辑。
中文名
难念的经
外文名
A Hard Scripture To Read
所属专辑
生·生活
歌曲时长
4分28秒
歌曲原唱
你觉得李宗盛和郭富城黎明相比三人谁的唱功更好呢?为什么？
李宗盛：
一、生活性
这是李宗盛歌词最显著的特征，也是人们喜欢他的作品最主要的原因。李宗盛仔细地观察世界，揣摩人生，写出人们的心声，用真情实感去打动人，而不是靠华丽的词藻。一首词就是一个故事，就是一声呼唤。他不是在空喊口号，而是发自内心说出的几句真话，这些话是源于生活的。 “就请你给我多一点点时间／再多一点点问候／不要让我如此难受／你这样一个女人／让我欢喜让我忧”。李宗盛把一对已分手的恋人之间的恩恩怨怨，情感历程刻画得如此感人，话虽然平淡，但情感却是那么真挚。
二、哲理性
一首好的歌词不仅仅是情感的真实反映，也是生活品味的结晶。这就需要歌词具有哲理性，耐人寻味。李宗盛做到了这一点。他的词看似平淡，实际上好多话都是能经得起时间考验的。“早知道伤心总是难免的／你又何苦一往情深／因为爱情总是难舍难分／何必在意那一点点温存”。我们生活的世界是有规律可循的，是有真谛的。那么如何才能让歌词话里有话，走向永恒呢?那就看你驾驭生活与语言的能力了。“既然不是仙／难免有杂念／道义放两旁／利字在中间”，“人生何其短／何必苦苦恋／爱人不见了／向谁去喊冤”。
三、口语化
歌是要唱出来的，这就决定歌词需要口语化。只有这样，才能使歌词更贴近于生活，唱起来更加亲切，更加琅琅上口。“我是一只小小鸟／想要飞呀飞却怎么样也飞不高／我寻寻觅觅一个温暖的怀抱／这样的要求算不算太高”。有些词作家特别注重语言的华丽，歌词的意境，营造一种诗的氛围，这就使歌词不易于口语化，不易于传唱。李宗盛注重语言的锤炼，也不忽视歌词的口语化。“多想说声我真的爱你／多想说声对不起你”。
四、节奏感
作为一种音乐文学形式，歌词必须兼有音乐与文学的品质。歌词的音乐性是指词与音乐要有相同的内在情感性。李宗盛首先是个作曲家，他的词显然烙上了流动的音符。“你我皆凡人／生在人世间／终日奔波苦／一刻不得闲”。这不仅仅表现词讲究韵律，更主要的是词具有鲜明的情感流动。正如朱谦之先生说过的“我们主张音乐的诗，并不是主张定形的音节”。
【急】李宗盛和周华健是什么关系?他们是师徒吗？
周华健有许多良师益友，他说要感激的人太多，但第一个应该是李宗盛。 在变化多端的流行唱片市场，李宗盛制作和谱写的歌曲，多年来一直保持着畅销的势头，因此被称为“台湾流行音乐之王”。如80年代最红的两首歌曲，郑怡唱的《结束》和陈淑桦唱的《梦醒时分》。 李宗盛在台湾唱片公司担任高层主管，但他的主要角色还是音乐制作人。正是他为周华健制作了第一张专辑《心的方向》，才使香港乐坛“四大天王”地位有了实质性的威胁。像赵传、陈淑桦、林忆莲的专辑成功，也是李宗盛的手笔。 从音乐风格来说，李宗盛的作品比较偏重城市民谣，像第一张专辑《生命中的精灵》和《阿宗三件事》。而《生命中的精灵》是他的经典之作。 李宗盛的情歌非常撩拨人心，有催人泪下的力量。他的作品是大众情绪的代言人，能以生活语言说出现代人的情感，让歌手唱出爱的切肤之痛和复杂矛盾的思绪，以及透彻的男女情爱观，这在流行乐坛都是少见的。比如《爱情有什么道理》、《傲慢与偏见》、《伤痕》、《荒唐》、《我是一只小小鸟》、《给所有知道我名字的人》、《我有话要说》等等。 李宗盛不但雇用和推荐了周华健，还常常为周华健指点迷津。他们的关系十分奇特，平常两人从不会相约吃饭喝酒聊天，偶尔碰见了也只是交谈几句，李宗盛从不说大道理，短短几句话，却针针见血，给周华健很大的启迪。 周华健出了四五张唱片后，有一段时间觉得很苦闷，因为似乎很难再进一步。李宗盛不紧不慢地对他说：“没什么问题，是你自己不去努力罢了，因为你时常觉得自己已经不错了，生活环境又改善了，就会如此。” 周华健于是明白，满足于物质生活往往会使人迷失自己，任何勇气、创意都会被消磨掉。 李宗盛的词曲自成一格，周华健很想向他学习。李宗盛却提醒他说：“你要有你自己的东西，你要创作属于你自己的歌!”于是，周华健不再依赖他，而是努力去感受生活，去创作出自己的歌。
到此，以上就是小编对于李宗盛语言教学的问题就介绍到这了，希望介绍关于李宗盛语言教学的3点解答对大家有用。
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