六体文字演变,六体文字演变过程

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于六体文字演变的问题，于是小编就整理了3个相关介绍六体文字演变的解答，让我们一起看看吧。

1. 国展楷书怎么还有人写了一个这种今字还是获奖作品？
2. 为什么书法家们不把甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书草书等字体都融为一体？
3. 我们常说诗、词、歌、赋，请解释‘’赋‘’的含义？什么样的文体称之为赋？

国展楷书怎么还有人写了一个这种今字还是获奖作品？

国展楷书今字 应该不是象你这么写的，象你这么写多是你自己的印象和误区的领悟。

如果今字如同你所写之样，是不可能进入 国展楷书的，国展无论是什么体都有书法的法规、法则、法度。并不是任何人随便创造一个字一个体就能很随便的进入国展的，书法的是几千年的传统文化，更是祖国的魂魄。

楷书的今字有这几种写法

我想应该不是你所写的样子，他应该是用了五笔，而你仅用了四笔。（最后一笔其实是点，而不是折弯）。另，一幅获奖作品，除了字法，还有章法，传承和创新等因素，要综合考量。

这种写法很正常啊。

如果在国展楷书中，一板一眼，规规矩矩，我想你入围都是问题。

今字的这种写法是从隶而来，有魏碑的意韵。

你可以查查今字六体演变。

如今国展正向碑帖传承靠拢，丑书是没有市场的，风格可以有，但必须有出处。

题主所举例子，开没有超越传承创新的框架。

所以，这个字无论从出处，风格，创新上都没有问题。

我的回答题主可满意？

@微头条

为什么书法家们不把甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书草书等字体都融为一体？

1、这个想法是可以的，但是实际操作起来很难。即使是做到了，但是要把真、草、篆、隶、行五种书体融合在一起，又非常的和谐，历史上也很少有书法家能够做到。

2、即使是这样，历史上也是有书法家能够把五种书体的特色融合在一起的，比如被称为“清朝书法第一人”的何绍基，他就是一位五种书体都写的非常好的书法家，并且他打通了五种书体的任督二脉，把五种书体的技法融合在了一起。

我们现在看他的五种书体，基本可以看出这是一个人写的，并且这种风格还得到了当代以及后代书法家的认可和赞扬，但是他的篆书写的并没有非常的完美，对了点飘逸，少了点沉着，即便这样，历代书法家能做到的也不多。

3、之所以这样，我觉得主要还是书法家的时间和精力问题，一个书法家很难做到面面俱到，这些需要大量的时间和精力，大部分书法家可以做到一种书体或者两种书体，多的也就三种书体，现在很多书法家称自己样样精通，其实也是样样稀松。

4、两三种书体融合字一起还是可行的，比如把行草书的笔法融入篆书、隶书、楷书，可以让这三种书体写的更加的灵活。

根据题主的想法，借用时尚界的说法叫做“混搭”。就是把古典与现代、传统与当代的各种生活用品组合在一起使用。

我们想一想，有几个人能承受的了这种生活呢？当然，现代家庭生活中为了搞一些小情趣，时常能见到使用古典茶具等各种小摆件。然而，这些增添情趣的物品只是起着点缀作用，如果实际生活也这么干的话就太繁琐了。

把各种字体组合在一起书写，也是这么个道理。

大名鼎鼎的颜真卿所书《裴将军碑帖》就属于题主想要了解的答案了。如图:

尽管《裴将军碑帖》书写的气势恢宏又好玩，印象中颜真卿也只是偶尔玩了一次而已。

为什么不深入玩呢？这是因为人类无法突破节奏的惯性！包括颜真卿在内！

如果我从书写各种字体时的轻、重、缓、激、中峰、侧峰用笔与节奏等等不同解说……可能有人理解不了。

那么就说酒桌上的配菜吧，菜谱中有酸甜苦辣与臭香，有谁会把以上的东东都点一个做下酒菜吗？几乎没有人会这么玩的吧！（不包括变异人，绝对的重口味者）

实际上我本人也这么玩过，以上所述的也真是切身体会，也只能偶尔玩一下。今天晒出来给网友们乐活一下……

本质上每一个字的写法都是各种字体融合在一起的结果。汉字本身的曲直方圆都包含了这些字体的笔画。比如汉字中的一个竖画，什么甲骨金文小篆隶书楷书行书草书都基本上差不多。

我是一人。这是想法其实有人已经付诸实践，那就是“丑书”。

书法简单的说，按照一定规则法则写字。本质是写字，只不过有限制。因为有限制，就有了每个不同书体的特点。

各种颜料混在一起，最后一般都成了黑色的，失去原有的颜色。

每一种书体，都有各自的风貌，各自的特点，正因为他们有各自的风貌和特点才能有自己的名字。

书圣王羲之，有没有把这些书体糅合一起写呢。

我们当今书法最重要的五种书体，篆隶草行楷。其中篆书指得是小篆。

上图是某个著名杂志的书体介绍。

这里要先说明一下，草行楷，这三种书体相关性太密切，很多行书夹杂草书。

融为一体：

首先书法的发展是一脉相承的，不同书体是不同时代以及不同书写要求的产物。古人书法多的是书写的用途，发展到当代则艺术审美的方面几乎占据完全。书法中其实出现很多杂糅的部分，不是不可以成就的，比如篆书和隶书是可以杂糅在一起，楷书和行书可以杂糅成为行楷书，但是例如举个极端的例子，甲骨文和行书或草书就很难杂糅，因为一个是刻出来的，一个是用毛笔写出来的。不同的书体用笔以及笔画的结体是有很大区别的，就像你不会一比下去又方又圆，这样就会能会是四不像，不符合单独书体的标准，也不符合书法的审美。

我们常说诗、词、歌、赋，请解释‘’赋‘’的含义？什么样的文体称之为赋？

诗词歌赋四种，前三种都是诗，只有赋是散文，有两种赋比较有代表性。

一般认为赋这一文体源自楚地诗歌。但其归类已经不在诗歌一类，而被分作散文。

我们常说的“赋比兴”中的“赋”，后来就成为了这种文体的代称，寓意为铺陈。汉大赋极尽铺陈之能事，篇幅极长，内容极丰。

像枚乘的《七发》，***用主客问答的形式来指陈楚太子的贪乐之病，不会直说病因，而是先从音乐、饮食、乘车、游宴、田猎、观涛等六事逐一展开论述，最终才去讲述主要目的——方士之术。

再比如司马相如《子虚赋》和《上林赋》，本来就是想说天子上林苑的壮阔，但是偏得先通过子虚先生和乌有先生论述齐楚的阔大，然后才通过亡是公这个人物来说主题。

汉大赋的铺陈可以想见，不管跑不跑题，反正怎么能铺陈怎么写，主要是气势。像江淹《别赋》就继承了这种写法，写别离那就要把能想到的别离种类全都写出来。

这种小赋有两种，一是像张衡《归田赋》一类的小赋，篇制短小，形式多变，甚至有些像谜语一样；而另一是像曹植《洛神赋》一类的抒情赋，通过叙事来抒发特定的情感，篇幅随意，还有着铺陈的影子存在。

这一类小赋开始像韵文靠拢，直接启发的是南北朝时期的骈文，已经逐渐地展现出脱离散文的趋势，

抒情小赋在东汉十分流行，是对铺陈大赋的一次革新，反映地是文体越来越务实的风气。

不论是抒情小赋还是汉大赋，其实多多少少都会有铺陈的形式存在，还没有完摆脱这种风气。区别就是汉大赋往往使用“主客问答”的形式来展现，比如上文提到的枚乘、司马相如的作品，苏轼《赤壁赋》也***用的这种形式。而抒情小赋主要靠骈句来营造气势。

到此，以上就是小编对于六体文字演变的问题就介绍到这了，希望介绍关于六体文字演变的3点解答对大家有用。

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