滾的文字演变,滚的文字演变过程图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于滾的文字演变的问题，于是小编就整理了4个相关介绍滾的文字演变的解答，让我们一起看看吧。

1. 繁体字"滾"简化成了"滚"，繁体字"強"却简化成了"强"，为什么这样简化？
2. 泼字的演变过程？
3. 顶蛋游戏的介绍？
4. 请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？

繁体字"滾"简化成了"滚"，繁体字"強"却简化成了"强"，为什么这样简化？

滚滾强強都是繁體字，在1956年文改之前，課本裏使用滚強二字，即正體字，另外二字作爲異體字。文改之時，保留了滚强二字，其餘二字作爲異體字被廢除。此處不存在簡化的問題，而只是異體字取捨問題。文改之前的正體字，即課本上的字，或毛澤東選集直排本上的字，文改之後絕大多數被保留下來，廢正取異，只有極少數，如：並（并），涼（凉），決（决），異（异），來（来），大概二十幾個。所以，絕對不能認為，新華字典上括號裏面的字，就是文改之前通用的字。恰恰相反，新華字典括號外的字，絕大多數是文改之前和之後都通用的字。這只要和毛澤東選集直排本對照即可。

简单来说，是为了统一字形，简化字本来预期之一就是合并字形减少字量。而不是其他什么奇怪的理由。

“滚”字， 其实是把里面的“㕣”字简化为“公”字。而这是有依据的。

因为“公”字的本字就是“㕣”字，从甲骨文开始就是了，经过隶定后才成了“公”字。

但现在人们习惯写“公”字。

约定成俗，就把“滾”字写成“滚”字。

否则，“公”也得写成“㕣”字。

强从弓从虽，“虽”是正体字，上面是三角形的多见于书法之中。所以，如果使用“強”字的话，那么也得使用“△虫”才行。

《康熙字典》中，

“強”与“强”同义异写，

从拆字来理解这两个字吧，这两个字的简化更象是改写，必有它各自的意义。滾，滚，单看简化前后的字意，以衣字拆开中间八口改为公字，就是三公衣；再看强字，又边换了个虽字，把虽读作谁，它的字意就是谁的弓强，这些字意自己领会，或者邪意。中国字本来就妙趣横生，对男士而言是乐谈，对女士来说就是忌讳。这只是我个人的理解，仅供参考！谢谢！

何为繁体字滾，简化成了滚，首先来看滾字，由三点水，六，口，衣字组成，它在古代形容的是，有穿着衣服的人，在奔腾的水流边喝水。

到了现在的滚，来看它的寓意，随着时代的变迁，它已经不能适应当代需要，它一般指用于男人之间互相说滚的一个玩笑话，也是奔腾向前之意，可以说成是沸腾，激流滚滚，走掉滚出去的意思，又指滚边，沿着衣服的边缘镶上的金边布条，有诗曰，无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来！

来看繁体字強，它由弓字旁，厶和一个虫子组成，弓指的是强硬固执，厶胳膊使劲，虫大概说的是昆虫，蚁蚋，所有动物虫种类数量额最多，它包含无脊椎动物和节肢动物门昆虫纲动物，是为強字。

再来看强字，除了上述強的含义外，它又指强壮，强烈，强行之意，有口也是说之意，也指强姓，此为强字之解也！

这是因为“滚”和“强”是古人最常用的写法。

“滚”字中的“公”字，下面最早是写成一个方块，但是在文字演变中慢慢变成了三角形

最后就写成了“厶”。

因此古人写“滚”多，写“滾”少。

而“强”字，一开始上面是个方块，一直没变过。

所以大家都写“强”，而“強”只是个异体字，很少有人这么写。所以不是把它们简化成这样，而是古人选择了这么写。

泼字的演变过程？

泼字的演变过程：

泼

潑 pō

〈动〉

(1) (形声。从水，发声。本义:水漏出。见《玉篇》。用力向外倒或洒)

(2) 同本义 [splash;spill]

又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。——《虞初新志·秋声诗自序》

(3) 又如:泼丢泼养(像泼脏水那样去养育小儿，指让小儿风里吹，泥里滚，反能养大);泼撒(花钱大手大脚);泼水难收(比喻不可挽回的局面);泼污水(比喻对人或对事进行诬蔑和打击);泼油救火(用油去扑灭火焰。比喻使用的方法不对头，不仅于事无补，反使情况更加严重);泼散(泼撒;用水冲击物体)

(4) 泡[茶] [make (tea)]

唤老婢泼出一盏热腾腾的茶，将托盘托将出来。——《警世通言》

顶蛋游戏的介绍？

      所谓顶鸡蛋游戏，就是两手环握鸡蛋，露出半个小头相互对顶，谁的鸡蛋厉害，能把对方给顶碎了就赢了。

      要用尖的一侧去顶。因为另一侧是空心的。尽量用手整个抱住，这样可以受力均匀。

      端午节顶鸡蛋的习俗是从滚鸡蛋习俗演变而来。因端午节时期五毒尽出，在端午节这一天要驱邪避毒，要打扫卫生，滚鸡蛋就是一个传统的办法。

上课了，刘老师手提一袋鸡蛋走进教室，他葫芦里卖的是什么药? 老师在讲台上的站定，一字一顿的宣布：“这节课，我们玩鸡蛋顶书的游戏。”“鸡蛋顶书?我没听错吧?鸡蛋能把厚厚的书顶起来?”同学们就开始议论纷纷，都觉得这太不可思议了。 游戏开始了，老师先把鸡蛋打扮一番，让它们坐在橡皮泥上，这样就不会在讲台上来回滚动了。老师把三个鸡蛋摆好阵势，俨然一个三角形组合。 老师说：“谁愿意把这几本书放到鸡蛋头上?”老师请举手最高的王勇上讲台来。只见王勇小心意的放上一本书，鸡蛋竟然纹丝不动!在场的同学全都惊呆了，个个都不敢相信自己的眼睛。接着王勇把第三、第四本放到鸡蛋上，鸡蛋照样岿然不动。同学们个个都屏住呼吸，全神贯注的看着王勇把第五、第六本放上鸡蛋上面。同学们个个激动得欢呼起来，谁也没有想到，学习的鸡蛋竟然有这么大的力量! 刘老师还不肯罢休，又就这一本厚厚的字典，微笑的看着大家，说：“你们猜猜看这次鸡蛋还能受得了吗?”胆小的王玲惊叫起来：“老师，还是不要把字典放上去了，不然鸡蛋会破的!””是啊，是啊，老师手下留情啊!“教室里惊呼声一片，大家都为鸡蛋的命运担忧，我的心也提到了嗓子眼。 只见刘老师轻轻地把字典放上去，天啊!鸡蛋还是稳稳当当地挺立。大家为鸡蛋欢呼，为游戏欢呼，教室里响起了热烈的掌声......

请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？

“锥画沙、屋漏痕、折钗股”这三个词都是古代书法圣手们对书法笔画效果的形象描述，还有一个“印印泥”，可与前面三个词配成一组“书圣论书图”。在中国书法史上，历来对“屋漏痕”等这几个词语究竟是什么意思，多有妄加臆测或牵强附会者。究竟是什么意思，吵吵嚷嚷，莫衷一是。以下是我在多年书法创作中对这几个词语的理解，供题主参考：

1、锥画沙

锥画沙是指毛笔虽软，但书家要有力透纸背的气势，如铁锥刺入沙中划剌，游刃有余，不可阻挡。书贵于气，不能瞻前顾后，左顾右盼，许多主要或重要笔画须非常果断、坚决，全凭一口气。参见下图：

2、屋漏痕

屋漏痕比较好理解，有过农村生活经验的人，都知道屋内墙面漏雨，雨水从土墙缓缓滑过，土墙遭受剥蚀出现凹槽，两侧被水浸泡会出现自然隆起，这一凹一凸，立体感十足，非常生动。古代书家总结出的这条意象非常传神地告诉我们，书法应以中锋用笔为主，笔画才会有立体感，甚至会有跃然于纸上的感觉。

3、折钗股

折钗股是指用手把金银头钗掰弯曲，您会看到在弯曲之处，钗的粗细不变，表现出***遒劲之感。对书法而言，意思是一样的，笔画应使转顺势，不能突兀巨变，矫揉造作。

印印泥我就不细说了。总的来说，这四个词语千人千解，我的看法是我的理解，仅供题主参考。各位看官如有不同意见，留言与在下交流。随文附上我的书法近作，请大家不吝点评，还请大家关注永书101谢谢！

锥画沙、是高层次中锋笔法，必须具备以下要素：中锋运笔；主要运用笔毫前端部分；疾、涩二法精熟。古代擅长此笔法的大家有张芝、钟繇、二王、褚遂良、怀素等，其中王羲之为最顶尖高手。

鲜明展示王義之锥画沙笔法

折钗股：

钗是古代妇女用的首饰，是用金属所制，一般用两股簪子合成，很有韧性不易折断，将钗用力弯折而不断，其弯折处略呈圆弧状，由于力的作用，弯折内角处较金属的其它部分变得扁薄。折钗股形容笔画在转折处圆而遒劲，一气贯通，表现出很强的力感美。推而广之，所有遒劲的圆转圆折笔画皆可称为折钗股，这其实是锥画沙笔法的局部表现而已。

谢谢你的邀请！

我是杨炳升。

说句心里话，我真的不想回答这个问题。因为对于这个问题，自古以来，解读者众。说是五花八门，千奇百怪也决不为过。

本人在此只作探讨式回应。

一：锥画沙。

这里的＂如锥画沙＂讲的应该是我们在写字的过程中所作的提按动作产生的感觉和效果。

＂提按＂一词应该用＂按提＂说，先按后提，没有按我们往哪里提去呢？这只不过是我们习惯了这个说法，就如我们卖的肉夹馍一样。

锥子入沙浅一点，所产生的痕迹就细一些。深一点，痕迹就粗一些。仅此而已。

二：屋漏痕。

如屋漏痕之说应该是说的我们写字中的竖画，也只是＂如＂，万不可像。

谢谢邀请。

书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是古代书法中比较晦涩的名词，我理解，这三种笔法其实都在说了一个问题，就是“中锋行笔”，或者是三种调锋的动作。下面我分别谈谈自己对三个笔法的认识：

锥画沙，顾名思义就是用尖锐的锥子在平整的沙地上画出的沟痕。这当然是小锋行笔的概念，因为只有将锥子立正了，画出来的沙痕才能两边均等，锥子偏向任何一边都不可能画出完美的画痕。

尽管古人说过“入木三分”这样的画，但那更多的是一种比喻，实际是没有办法做到的。所以，我一直认为“锥画沙”也不是指写字，而是指碑刻，而这种碑刻的刻工手法还是“两刀刻”的手法。由此，我也推断，提出“锥画沙”这个概念的书法理论家应该是一位碑学大家，他崇尚碑拓里边的中锋行笔。

“锥画沙”应用到毛笔书写过程，就是将毛笔尽可能保持直立，用尖锋写字，墨迹干透后也的确能够出现类似“锥画沙”的效果。

屋漏痕，就是[_a***_]因为屋顶密封不严而下雨时出现渗漏，沿墙面渗下了雨水痕迹。因为现代很多年轻人没有见到过这种现象，所以也就不大好理解这种笔法。其实可以形象的想象两种现象：

一是下雨天玻璃窗上往下滚动的水珠，那是一个慢慢下移的过程，不会分叉，一定是个中锋的样子；二是水在墙面是洇湿，那是一个很涩的过程。

我在电视上看到过很多人用自觉或不自觉的用这种笔法写字，说的夸张一点，这应该是一种不大纯熟的书写笔法，用笔虽然是中锋，但却要一点一点往行笔方向“挪”，从这个意义上讲，还真有屋漏痕的感觉。

具体以一个长竖为例：起笔后，调整笔锋为中锋，然后，一点一点的往下拖笔，一拖一停顿，直到收笔时停止。这样写出来的笔画虽然也是中锋，但却因为写法的原因，会出现两边均匀的毛刺感。

钗股就是古代妇女用来盘头发用的钗，一般用比较有韧性的材料制作，所以比较有弹性。所谓折钗股，大概就是将这种钗股最大程度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力美。

很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。

小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。

“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。

70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。

“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。

雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。

要表现“屋漏痕”，必须中锋涩行才能达到这种艺术效果。

现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。

“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。

它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。

到此，以上就是小编对于滾的文字演变的问题就介绍到这了，希望介绍关于滾的文字演变的4点解答对大家有用。

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