文字字体演变观感,文字字体演变过程

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文字字体演变观感的问题，于是小编就整理了2个相关介绍文字字体演变观感的解答，让我们一起看看吧。

1. 练字到一定时间后，感觉自己的字巨丑是种什么体验呢？
2. 文学底子好的人是不是说起话来也能像写文章一样顺畅？

练字到一定时间后，感觉自己的字巨丑是种什么体验呢？

跟我一样，前几天非常满意的作品，还发洋洋得意的发到群里，结果过几天自己都看不下去了，经过这样几次以后，再有当时很满意的作品我也不发了，安安心心好好练字，在我最开始学的时候学了一段时间古人，但是觉得有些结构不符合现在人审美，然后就找一些当代人的字学，看到有写的好的就保存下来去临摹，结果没几天那个人的字就看不下去了，然后又换，到最后还是得学古人，用笔千古不易，结体可以根据自己的审美来改变

这属正常现象，也可说是你的审美观提高了，或者是你练字方法错了所导致的。从你的作品可以看到一初学者不该选这种字体的正楷字帖，因为这种楷书的字体是于某个书法家自己独有的字体，不适合于大众人字帖去练的！所以你要找准自己的方向！

《只需简单一件事书法水平迅速提高》

随着社会交往的增加，人们越来越重视综合素质的展现。无论着装、言谈、还是行为礼仪等等都能显示一个人的修养。在众多修养中有一种很容易被人们忽视，那就是书法。其实，无论是硬笔书法还是毛笔书法，对一个人都十分重要。

练习书法作用很多，不仅能让自己的字体漂亮工整，给人带来美感。更重要的是，通过书法练习，可以陶冶一个人的心性。磨去心灵的浮躁，使自己变得沉稳。做事沉稳本身就是成熟的标志。

明白了书法的好处，接下来就应该掌握正确的方法。

做任何事情都无捷径，书法练习也是一样。需要坚持不懈，不能放松，更不能三天打鱼 两天晒网。

练习书法必须从坚持练习正楷。因为正楷字体有着标准的框架结构和运笔规则。只有通过长时间的临摹，才会改变自己长时间错误的间架结构和书写习惯。

练字到一定时间或火候的时候，感觉自己的字丑是你对练字鉴赏水平的提升。

总感觉自己写的字不满意，这是一个否定自我，挑战自我，超越自我的过程，这个阶段才是提升最快的时候；如果感觉字写的很满意了，那么自然而然也就“自我满足”，没有进取心了。

书法是需要一生不断练习提升的过程，每个书法人都是从描红、习帖、临摹、出帖到创作的过程，用毕生的精力在墨海耕耘。感觉自己的字丑，说明还能提升。例如：很多书法家成名之后，书法的功力和鉴赏力都有了质的飞跃，会对早期的书法作品感到不满意；这时候你如果提出用早期的作品换一幅他现在书法作品，一般能够得到书法家的应允。

精神到处文章老，学问深时意气平。练习写字也是一样，不满意时是提升！我是浅浅一笑有酒窝，欢迎关注我，我们一起努力，共同提高！

练字到一定时间后，感觉自己的字巨丑是种什么体验呢？本人练硬笔楷书五年了，平时喜欢临字，刚开始方方正正有点感觉，现在却觉得自己的字特别丑。结合题主的问题以及备注，归纳来说，我要恭喜题主了，因为题主已经达到一个书法学习的“眼高手低”的层次，或者还有一个说法就是：题主在书法学习中碰到了瓶颈期了。

瓶颈期现象是指在书法学习的过程中发现在一个时期内不管如何地努力，学习效果仍然不明显且从所练习的习作中发现不足的地方增多。简单来说，就是在那个时间段内发现自己书写得越来越丑了，甚至不如以前的。

图片：丁永康硬笔

其实，在瓶颈期内发现自己书写的不如以往，这是一个错觉。因为在早先我们临写字帖的时候，对字帖的理解不深，自己在那个时期的书写会感觉很不错，但是，随着学习的深入，我们的眼力慢慢提升了起来，原本不能够发现的地方，现在发现出来了，因此就感觉自己的书写变丑了。

因此，真正的情况是：不是自己的书写退步了，是自己的眼力提高了，发现的原先发现不了的地方而造成的结果。

图片：云龙硬笔

以上对于书法学习过程中瓶颈期的解释和造成在瓶颈期内发现自己的书写还不如往日，越看越丑的真正原因。至于在开头恭喜题主，主要是瓶颈期的出现意味着题主在书法学习中新的提升机会即将到来，只要保持良好心态，延续原先的学习习惯，相信不久即可度过这种学习中的正常时期。

文学底子好的人是不是说起话来也能像写文章一样顺畅？

我们都知道，语言有两种表达方式，一是口头语，二是书面语，但两者似乎没有明确必要的联系。一个文化层次不算高但表达能力却并不弱，讲述却头头是道，可谓玲牙利齿。一个颇具文学功底，笔走如有神，但口语表达却大逊于人，不及笔头之一。两种表达方式各有其特点，重点在于专注。但可以这样说，强于文学者，表达口语虽不及于人但表达的内涵一定高于低学识者，只要勤于表达，一定会更胜一筹。可见，勤学善学会使你更聪明靓丽。

不一定，会写不一定会说，而笨写不一定笨说。这是由于书面语和口头语在对比上有天壤之别，首先，书面语是固定的，哪个先哪个后，是约定俗成的；而口头语是非固定的，可以颠倒着说或者想说啥就说啥，没有哪个在先和那个在后之规定。比如说：“命里有时终须有，命里无时莫强求。”，书面语就理应这样按着顺序写；而口头语就没有那么严格，可以先说“命里无时莫强求，命里有时终须有。”，再比如：“我从广州跑到北京”，此话用书面语来说是对的。但用口头语来说是错的，因为你无法从广州跑到北京去……这就是书面语跟口头语的差别之处。

这里涉及三个问题。首先是文学底子，其次是口语表达，最后是书面语言的表达，三者相互联系，却又各自独立。

文学底子好，这是知识，学习得来的，留下些许记忆。但是必须记性好，能从知识的仓库随时提取，否则没有意义。小时候背唐诗溜溜熟的，大了张口结舌，甚至印象全无的，比比皆是，这种状况又有何用？

书面语言，强调全篇效应，强调结构，强调修辞，所以草稿几乎不能达到要求，必须修改，最少为一两个字推敲，各段重新布局，甚至从头再来，都是常事。正好印证了那句话：好文章都是修改出来的。即使是科技论文，也是一样。2966年，陈景润的《1+2》早已成文，两百多页，冗长，不简练，反复说明，自然影响说服力，影响读者的观感。后来修改，草稿就用六麻袋，历经六年，72年完稿，简短了，反而更清晰，脉络贯通，一气呵成。

可见，这样的速度，根本无法和口语相提并论。

口语，可以说是即兴发挥，如果仅仅抒情，描述，局限自己的掌控范围，则比较简单。

若是论战，既要迅速抓住对方观点，论述的偏差漏洞，展开反击，剥去对方的逻辑外衣，鞭挞其不堪的内涵，唇枪舌剑之间，最强调反应迅速，前后连贯气势如虹。简单的如诸葛亮骂死王朗，复杂的如过江东，舌战群儒。这样的效果，完全是口语的功夫，其中的文学底子，只能算一项基本功了，不可高估的。

到此，以上就是小编对于文字字体演变观感的问题就介绍到这了，希望介绍关于文字字体演变观感的2点解答对大家有用。

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