擫的文字演变及释义,擫的文字演变及释义是什么

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于擫的文字演变及释义的问题，于是小编就整理了2个相关介绍擫的文字演变及释义的解答，让我们一起看看吧。

1. 初唐时期书法的演变？
2. 您是如何理解笔法与中国书法的关系？

初唐时期书法的演变？

初唐时期楷书与隋代、南北朝时期的魏碑有很大相似之处，是由魏碑演化而来的，都以瘦硬为美，结体多以内擫为主要风貌，瘦硬是贯穿其极为重要的一个特征。代表作品有欧阳询的《苏孝慈碑》，唐褚遂良的《雁塔圣教序》，唐敬客的《王居士砖塔铭》等。

您是如何理解笔法与中国书法的关系？

毫无疑问，笔法是中国书法的核心技法。

赵孟頫的这话说得比较狠，其实用笔并非千古不易（下面会有分析）。还有一个神秘的笔法传承图，有人据此说出中国书法自唐以后一代不如一代是因为笔法失传！

网上还有比较荒谬的笔法传承图，以神人传蔡邕笔法为开头的，我以为是哗众取宠罢了。但这些足说明笔法在书法里的重要地位！

说笔法离不开书法作品，因为笔法是为书法服务的，公认的第一位书法家是李斯，下图是他们作品《峄山碑》

可以看到小篆没有点画，只有线条，笔法则是圆起圆收，纯用中锋。小篆之后是隶书，下图就是大名鼎鼎的蔡邕的《熹平石经》

隶书最大特点是波画出锋，粗细分明，而其余笔画有方（露）有圆（藏），起笔行笔收笔都有变化，这就比小篆的笔法丰富许多，可以说笔法基础已完成，只等丰富了。到东晋王羲之继承和发扬了笔法，写出了天下第一行书《兰亭序》：

第一个字即被赋予永字八法：侧勒努趯策掠啄磔（点横竖钩提撇短撇捺），并作为书法入门教学的常用方法。再看下面两字回环萦带，绞转切笔顿笔都有了：

下图是王羲之楷书《乐毅论》

二王把字写到这个份上，后来的人都只好学他们了，包括智勇以及褚遂良，欧阳询他们。下图是智永真草千字文

下图是欧阳询的《九成宫》

中国书法与笔法有着非常重要的关系。如果列举与书法有关系的事，那第一件就是笔法了。

自古以来，无数书法家都苦苦探索笔法，在这方面有很多动人故事，令人感动。

这说明，只有找到正確的笔法，才能使书法创作走上正確之路。

我个人理解，正確笔法就象创造成绩的运动员丶杂技演员，是需要刻苦训练的。

关于笔法，说法很多，你只要找到最适合自已的，就好了。

关于笔法与中国书法的关系，这里先选择三位书法家对此问题的理解和认识，看看他们是如何理解个中关系。

第一种观点认为：从艺术角度来看，笔法处于中国书法的核心部分，没有笔法的写字不能称之为书法，充其量称之为美术字。只有用丰富的笔法书写的汉字方能上升到艺术层面，方能称之为书法。

第二位书法家的理解是：赵孟頫认为：“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。笔法是中国书法的核心要素，没有正确的笔法，书法线条的力量感、厚重感、节奏感等很难达到较高的艺术水准。

第三位书法家的观点是：书法是笔法之使然，没有笔法难言书法。人们把书写技艺视为笔法，有其内在规律和要求，笔法、墨法、章法、文法等，在书法表现中其笔法是最为关键要素，离开笔法谈书法往往是书法爱好者的困惑和盲区，应当说“取法乎上仅得其中”，其理讲的就是笔法，唯有“知法、得法、适法”，才能演绎出妙趣横生的书法来。

这三位书法，虽然有查到具体名字，但他们的观点，可以说都是自己的切身体会与理解。

他们有一个共识，就是书法笔法是中国书法的核心技法， 没有书法的笔法就没有中国的书法。实际上这个观点是建立在中国书法技法完全成熟以后的技法基础上的观点。因为书法的技法并不是先与书法而产生，这些笔法是随着书法的逐步成熟而形成的与其对应的表现技法——笔法。之前是没有固定的笔法的比如文字创造之初的象形文字，往往是描摹人与社会、自然所形成的符号，是先有形的意识，后有表现技法的。书法成熟以后的笔法则不同。笔法成为了完成书法形和质的基本技法。说其为基本，有必须的意思。只有掌握这些技法才能保证书法形质的表现。

从另一个角度来说，书法技法包括笔法是手段，书法艺术性是目的，这就是他们的关系。书法的艺术性是靠（技法）笔法完成的，虽然并不完全划等号，但毕竟笔法在书法艺术中的地位绝不是可有可无的，因为没有对应的笔法，就没有书法的形质。其它方面，如结构技法、点画造型、书写者的审美理想和情感的投入，归根结底都需要借助相对应的笔法来完成，也可以这样理解，书法肇于字体，起于笔法，终结与书法艺术。

到此，以上就是小编对于擫的文字演变及释义的问题就介绍到这了，希望介绍关于擫的文字演变及释义的2点解答对大家有用。

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