文字的演变的过程画画,文字的演变的过程画画图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于文字的演变的过程画画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍文字的演变的过程画画的解答，让我们一起看看吧。

1. 用笔千古不易，难道千百年来篆隶楷行草的字体在演变，而笔法却没变吗？
2. 有人说中国传统绘画是由书法演变出来的一个分支，你怎么看？

用笔千古不易，难道千百年来篆隶楷行草的字体在演变，而笔法却没变吗？

篆隶楷行草各种字体的用笔方法各有不同，但也有相同处。我认为用笔千古不易说的是各种字体的相同处吧！
不管创作那种字体的书法，你的用笔总是离不开变化，每个字中每个笔划与笔划之间都有一种内在的联系，没有变化，没有联系写出的作品就很僵，缺少艺术感。只不过书体不同，这种联系表现的大小程度就不同。
我认为各种书体相同的地方有这么些：用笔要沉入木三分
，用笔要有情相互照应，用笔要有阴阳变化，用笔要有力道和轻重，用笔要自然高雅。不论你写什么体，这些都是千古不变的、最基本功的功夫！一幅好的书法作品就是在塑造一个鲜活的生命，想想一个生命的诞生都需要什么，你就会领悟书法的真谛！

题主厉害，直指了“用笔千古不易”之本质！

头条中经常出现“用笔千古不易”之说。其中，“中峰”用笔是最常见的说法。

本人今夜借酒说“用笔‘’，什么叫“用笔” ？

‘’用笔’’，指的是顺其自然，顺势而为！

“用笔千古不易” 指的是顺其自然的本质，而非简单的“中峰用笔”！

人类与动物在毛发与毛毫的梳理过程中，皆存在着‘’爽‘’与‘’窝心‘’的感受。

能保持“用笔”时的顺畅，只要能达到舒心的效果……千古不易啊！！！

赵孟頫有“结字因时相转，用笔千古不易”的说法。

用笔“千古不易”这一说法，是关于用笔，用笔的技巧是书法中最重要的环节。

用笔是在书写过程中，手中的笔提与按，行与驻，折与转，都可称用笔。总之，用笔法既控制毛笔的运动，又能书写出一定品质的线条方法。

用笔千古不易，这一问题怎么解释，简单的说，可理解为“中锋行笔之法、藏头护尾之法、紧决战行之法”。中锋行笔是书法中技法，根本***，不懂中锋用笔，便书写不出好的书法作品；但又不可理解过死，也有人提出了“中锋行笔，侧锋取势”这一说法，便觉更有道理，更科学些。

赵先生这句话前半句是对的，后半句则大谬也。

五体书法不仅结构大异，用笔也有大不同，如：大篆要逆入藏锋而沉行，王派行楷草用笔则相反，又如行草执笔行笔与正书不同。就同是楷书，颜柳与其他人的又明显不同。

不同的书体和书风，首先在书者性格的不同。性刚者书硬，性柔者书弱。其次，还有相符合的用笔方法，如羲之草书与怀素书之执笔位置，行笔之出入，区别是相当大的。

因此，书法结体和用笔都点随时而变的。

赵孟頫曾言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”

对这个命题，后世书家从自身的写字体会中有了各种各样的解释和理解。我的学识不深入，谈谈自己的浅见。

我记得看一部演启功先生的电影，当一个热爱书法的造反派小刘对启老说自己感觉有的字写得不对劲时，启老先生对他说的一番话，给我留下了深刻的印象。启老对小刘说：“写这个字呀！笔笔都要在它的自己轨迹上，有的地方可能是一笔带过或笔墨不到，但是它不等于运笔时它不经过这个地方。比如说北京的公交车，早晨快车时，大站停小站不停，但不等于小站它不经过，所以写行书上也要有它严格的笔道轨迹，因为行书它是源于楷书的。”启老的话是非常有道理的，他揭示了书法的一个规律，就是字本身就有他自己的自然轨迹。人们写的好，是你的字写到了这些轨迹上了，是符合了自然。就象唱歌，你的声音好听，那是和于乐音，不好听那是和于噪音。我的理解，赵孟頫的意思讲，人们写字的笔法，要按照字的本来的自然规律来进行，所以叫“千古不易”。

虽然各式的字体笔法有所不同，历代的书家的书写风格也千差万别，但他们这所以成为名家，是因为他们的书写轨迹遵循了字的自然规律。这也是就叫千古不易了。

有人说中国传统绘画是由书法演变出来的一个分支，你怎么看？

中国文字是象形文字。中国绘画的起源于传说时代，古时的象形文字便是书写与绘画的统一，这就是“书画同源”的由来。绘画同根同源，且互呼互应相得益彰。

绘画是从以象物记事为目的，古人发现：用绘画来记事，由于形式不统一，每人所画的差异很大，这给古人识记带来非常大的困扰，不好理解。在岩石上绘画当中逐渐演变成统一的表意、表音符号，形成约定俗成的文字符号。所以文字就脱胎于绘画之中后来才形成文字去记录所发生的事情，留给别人看。从几千年来,
古代先民遗留下来的岩画就可以看出，先有绘画，后有文字是比较合情合理的。

到此，以上就是小编对于文字的演变的过程画画的问题就介绍到这了，希望介绍关于文字的演变的过程画画的2点解答对大家有用。

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